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상간녀소송 “5일 뒤 취소했는데 77만원을 떼다니…” 추석명절 항공권 피해주의보

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 1회 작성일 26-09-16 11:22

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상간녀소송 A씨는 지난해 10월 여행사를 통해 인천~다낭 왕복 항공권 7장을 291만8000원에 구입했다. 개인 사정이 생겨 5일 뒤 예약을 취소했지만 여행사는 수수료로 77만원을 뗐다. 1명당 취소 수수료가 항공사 8만원에 여행사 3만원을 별도로 내야한다는 것이었다. 결국 A씨는 결제 금액의 26%를 돌려받지 못했다.
해외여행 수요가 회복되면서 항공권 취소와 항공편 지연 등에 따른 소비자 피해가 증가하고 있다. 특히 해외 온라인 여행사(OTA)에서 항공권을 샀다가 항공사와 여행사 양쪽에 수수료를 내거나 탑승객의 영문 이름을 고치지 못해 피해를 입는 사례가 늘고 있다.
한국소비자원은 추석 명절을 맞아 항공서비스 관련 소비자 피해가 증가할 것으로 예상돼 피해주의보를 발령한다고 14일 밝혔다.
소비자원에 따르면 최근 3년간(2023∼2025년) 항공서비스 관련 피해구제 신청은 7438건으로 연평균 37.0% 증가했다. 같은 기간 해외여행객 수의 연평균 증가율(14.1%)을 2배 이상 웃도는 수준이다.
항공권 계약 해제와 관련한 내용이 4341건(58.4%)으로 가장 많았다. 이어 결항·지연 등 계약 불이행이 2020건(27.2%), 부당행위 394건(5.3%) 등의 순이었다.
특히 여행사나 글로벌 온라인 여행사(OTA)를 통해 항공권을 구매한 경우 항공사와 별도로 여행사 변경·취소 수수료가 이중 부과될 수 있다는 점을 주의해야 한다. 또 같은 항공권이라도 구입처에 따라 환불 금액이 달라질 수 있고 기상 악화나 공항 사정, 항공기 점검 등 항공사의 귀책 사유가 없는 경우 배상받기 어려울 수도 있다.
예약 정보를 잘못 입력해 피해를 보는 경우도 많다. B씨는 글로벌 OTA에서 인천~이스탄불 왕복 항공권 3장을 218만5400원에 샀다. 이후 탑승객 1명의 영문 이름을 잘못 쓴 사실을 발견했고 항공사 약관상 철자를 고쳤지만 OTA가 변경을 거부한 것이 대표적이다.
수하물 피해도 빈번하다. 지난해 접수된 위탁 수하물 피해 131건 가운데 가방·캐리어 관련 피해가 98건으로 가장 많았다. 유형별로는 파손 103건, 지연 16건, 분실 12건이었다.
소비자원 관계자는 “항공권을 사기 전 항공사와 여행사·OTA의 취소 및 변경 수수료를 함께 확인하고, 구입 직후에는 영문 이름과 여권 정보도 확인해야 한다”면서 “수하물이 파손되거나 분실됐다면 공항을 떠나기 전에 항공사 데스크에 신고하고 확인서를 받아야 한다”고 말했다.
KB금융지주 차기 회장 후보로 이재근(60) KB금융 부문장이 추천됐다. 양종희 현 회장은 연임에 실패했다.
KB금융지주 회장후보추천위원회(회추위)는 11일 회의를 열고 이 부문장을 차기 회장 후보로 추천하기로 결정했다.
이 부문장은 서울고와 서강대 수학과, 같은 대학 경제학과 대학원을 졸업했다. 1993년 주택은행에 입사해 KB국민은행 경영기획그룹장과 영업그룹장, KB국민은행장, 지주 글로벌사업부문장 등을 역임했다.
그는 KB금융지주의 대표적인 ‘재무통’으로 꼽힌다. LIG손해보험, 현대증권, 우리파이낸셜 인수를 주도하며 그룹 비은행 포트폴리오 다각화에 앞장섰다는 평가다.
은행에서는 수익성 중심 성장과 현장 영업 시스템화에 주력했고, 2022년 업계 최연소 은행장으로 발탁됐다. 지난해부터 지주 부문장을 맡으며 글로벌 부문과 자산관리(WM), 중소기업(SME) 부문을 총괄 지휘했다.
회추위는 지난달 27일 1차 심층 인터뷰를 통해 이 부문장과 양 회장, 권광석 전 우리은행장 등 3명으로 후보군을 압축한 바 있다.
이날 2차 심층 인터뷰에서 각 후보의 경영 비전과 사업 구상 등을 검증한 뒤 이 부문장을 최종 후보로 낙점했다.
조화준 회추위원장은 “현재의 우수한 성과에 머무르지 않고, 그룹의 본원적 경쟁력 강화와 미래 성장동력 확보를 위해 과감한 변화와 세대교체가 필요한 시점에서 이를 이끌 적임자로 이 부문장을 선택했다”고 설명했다.
이 부문장은 다음달 2일 회추위와 이사회 추천을 거쳐 11월20일 임시 주주총회를 통해 회장으로 정식 선임될 예정이다.
회장 임기는 11월21일부터 3년이다.
양 회장의 연임 가능성이 큰 것으로 예상된 만큼 업계에서는 이번 결과를 ‘이변’으로 받아들이는 분위기다. 지난해 3월 함영주 하나금융지주 회장, 올해 3월 진옥동 신한금융지주 회장과 임종룡 우리금융지주 회장이 차례로 연임에 성공한 점을 고려하면 이례적인 상황이다.
1970년대 전통악기 협주곡 등장공연 첫 곡 ‘대바람소리’ 대표적1980년대 김덕수 사물놀이 뜨고‘마당’ ‘신모듬’ 등 파격 협연 탄생악기 개량에 ‘생황’ 독주 등 부상2000년대 전통 장단·선율 해체김덕수 “우리 장단·신명이 생명”박천지 “장단과 호흡 체화 핵심”
여러 국악기를 대규모로 편성해 연주하는 국악관현악. 대중이 전통음악을 만나는 낯설지 않은 연주 형식이지만 역사는 길지 않다. 단선율과 장단, 즉흥 호흡 중심이던 우리 소리에 서양식 화성학과 대규모 편성이 얹힌 것은 20세기 중반 이후의 일이다. 낯선 서양식 옷을 입고 출발했던 국악관현악은 지난 반세기 동안 충돌과 실험을 거치며 독창적인 생존기를 써 내려왔다.
오는 18일 서울 중구 국립극장에서 열리는 국립국악 관현악단 관현악 시리즈Ⅰ <협연의 연대기>는 1970년대부터 2020년대까지 각 시대를 상징하는 국악 협연곡 5편으로 그 궤적을 짚는다.
공연을 이끄는 박천지 지휘자(동국대 한국음악과 교수)와 사물놀이 대가 김덕수를 공연 준비가 한창인 지난 7일 국립극장에서 만났다. 다섯 살이던 1957년 남사당 ‘새미’로 시작해 내년이면 무대 인생 70년을 맞는 김덕수가 국악 대중화를 이끈 산증인이라면, 국립국악관현악단 타악 연주자 출신으로 전주시립국악단 상임지휘자를 지낸 박천지는 작곡·지휘를 넘나들며 국악관현악의 현재와 미래를 만들고 있다.
“초대권 줘도 안 오던 시절”
“1965년 서울시립국악관현악단 창단 이후 대규모 국악관현악을 위한 창작곡들이 만들어지기 시작했고 1970년대에는 전통악기를 독주자로 앞세운 협주곡이 본격적으로 등장했어요. 대금 협주곡 ‘대바람소리’가 대표적인 작품이죠.”
박 지휘자는 이상규 작곡가의 ‘대바람소리’(1978)를 국악 협연의 출발점에 놓았다. 정악적인 대금 음색을 관현악과 결합한 이 곡은 이번 공연의 첫 곡으로 연주된다.
1980년대는 국악 협연이 대중화한 시기다. 1978년 김덕수가 사물놀이라는 공연 양식을 세상에 내놓은 뒤 오케스트라와 타악이 만나는 ‘마당’(1983) ‘신모듬’(1986) 같은 파격적인 협연곡들이 잇따라 탄생했다. 그 이면에는 관객을 찾아야 한다는 국악인들의 절박함이 있었다.
“초대권을 줘도 국악 공연에는 관객이 안 오던 때였어요.” 김덕수가 웃으며 말했다. 서양 클래식 공연 표는 수십만원에 팔리던 시절이었다. “관객을 만나려면 콘체르토(협연)를 해야 했어요. 관객이 있는 무대로 직접 들어가자고 생각했죠.”
창작 국악이 낯설었던 시절, 국악과 서양 오케스트라의 만남은 새로운 소리를 만드는 실험인 동시에 기존 음악계의 벽을 깨는 도전이기도 했다. KBS교향악단과 무속 장단을 활용한 창작곡을 연주하기로 했다가 연습을 하지 못해 무대에 올리지 못한 적도 있다.
판세를 바꾼 작품이 박범훈의 사물놀이 협주곡 ‘신모듬’이다. 이전 국악관현악곡이 진양조장단, 중모리장단, 굿거리장단 등 익숙한 박자를 주로 사용했다면 ‘신모듬’은 팔도 풍물과 농악의 다채로운 리듬을 끌어들여 새로운 매력을 각인시켰다. 국악관현악과 사물놀이가 뿜어내는 역동적인 신명에 관객은 열광했고, ‘신모듬’은 국악관현악의 대표 레퍼토리로 자리 잡았다. 김덕수는 이를 “사물놀이와 관현악의 앙상블을 만드는 데 혁명적 계기”라고 했다. 박 지휘자는 “국악관현악의 패러다임을 바꾼 작품이다. 이후부터 곡을 쓰는 방식 자체가 달라졌다”고 말했다.
변화는 이후 더 빨라졌다. 악기 개량이 활발해지며 ‘생황’처럼 덜 알려졌던 국악기가 독주 악기로 부상했고, 2000년대 이후에는 전통 장단과 선율을 해체·재조합한 작곡이 등장했다. 이번 공연에서 연주되는 미국 작곡가 도널드 워맥의 산조가야금 협주곡 ‘흩어진 리듬’(2016)이 그런 흐름에 놓인다.
국악관현악 무대에 서양악기가 어우러지는 모습도 낯선 풍경이 아니다. 마지막 곡인 최지혜의 첼로 협주곡 ‘미소’(2022)에서는 첼리스트 홍진호가 협연자로 무대에 선다.
“‘한국 음악 같네’로는 안 되지”
지난 반세기 국악의 역사는 낯선 것을 품어 안으며 외연을 넓혀온 여정이었다. 최근에는 인공지능(AI)도 파트너로 맞이했다. 국립국악관현악단은 지난 6월 AI 작곡가 ‘지음’과 협연한 관현악 공연 <공존>을 선보였다. 김덕수는 끊임없이 결합하고 변화하더라도 우리 음악의 본령은 ‘장단’에 있다고 강조했다.
“서양 오케스트라는 박자를 마디로 쪼개지만, 우리 음악은 말하듯 살아 숨 쉬는 장단의 호흡으로 굴러갑니다. ‘신모듬’에 나오는 전라도 오채질굿장단만 해도 셋과 둘이 맞물리는 복합 리듬이에요. 이걸 서양식 3분박으로 기계적으로 쪼개버리면 우리 맛은 다 죽습니다.”
박 지휘자 역시 “서양 오케스트라와 국악관현악의 지휘 기법 자체는 다르지 않다”며 “핵심은 지휘자가 우리의 장단과 호흡을 얼마나 체화하고 있느냐에 달렸다”고 말했다.
“우리 음악에는 굿음악, 궁중음악, 풍물, 민요 등 수많은 장단이 녹아 있어요. 그런 것들을 얼마나 자양분으로 갖고 있느냐가 중요하죠.” 김덕수의 표현으로는 “한마디로 귀신이 돼야” 한단다. 지휘자와 악단, 협연자가 그 장단감을 체화해야 비로소 제대로 된 맛이 난다는 것이다.
김덕수는 “일본식 된장국(미소시루)을 끓여놓고 토종 된장이라 속일 수 없듯, 음악의 껍데기가 바뀌어도 우리 민족의 DNA인 ‘장단’과 ‘신명’의 뿌리가 살아 있어야 진짜 한국 음악”이라고 강조했다. 박천지도 “장르 경계 없이 협업하는 건 좋은 변화지만, 왜 이 악기와 장단을 쓰는지에 관한 고민이 있어야 한다”며 “단순히 국악기 소리를 덧입혔다고 해서 새로운 국악이 저절로 만들어지는 것은 아니다”라고 말했다.
끝으로 박 지휘자는 이번 무대를 찾는 관객들에게 공연을 즐길 수 있는 조언을 남겼다.
“이번 공연은 지난 50년간 국악이 어떻게 벽을 깨고 진화해왔는지 보여드리는 무대입니다. 원곡 음원이나 협연곡에 얽힌 이야기를 한 번만 귀에 담아두고 오시길 추천드려요. 완전히 새로운 감동을 느낄 수 있을 겁니다.”

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